原标题：日本人眼里的中国既然是这样？！

（本文由电影铺子原创：movpuzi）

上海，在不同的影视作品里，有着充满多面性的形象。

他或是《大上海》里吴侬软语声色犬马，群魔乱舞的上海滩；

或是《上海堡垒》里耸动着科技光芒和高楼大厦的魔都；

或是《谍海风云》里波诡云谲谍影重重，谁都不能相信的大上海；

而百年前，对一个远渡重洋来到这里的人来说，上海是打破了梦，又把她圆上的地方。

《异乡人：上海的芥川龙之介》

1921年，日本正处于自由民主盛行，最“浪漫”的大正时代；

而中国，则在推翻清朝，孙文让位后，走到了民族危难的悬崖边缘。

这一年，当时首屈一指的日本青年作家芥川龙之介（松田龙平 饰），作为大阪每日报社的特派专员，来到了中国。

促使他来到中国的，是他对从小饱读的中华经典想象和憧憬。

而他的任务，就是将当时的中国百态写成游记，带回日本。

芥川来华第一站，是当时被称为东方巴黎的上海。

刚出船港，就有一群肮脏的黄包车夫一哄而上，就算坐上马车，身边也还是围着一圈小贩。

哄杂，肮脏，吵闹，这就是芥川龙之介对上海的第一印象。

眼前的上海和诗文中的中国相距甚远。

同芥川去过的任何一个城市，大阪、东京、名古屋都不一样。

上海汇聚了来自世界各地的人们。

巡查是印度人；街上，西洋人与中国人急匆匆走着；舞厅里尽是亚洲面孔的侍者与西洋面孔的客人。

“不要，不要”

这是他从同行的村田先生口中学到的，第一句蹩脚的汉语。

对于一个在上海的异乡人来说，这句话多有用处。

被黄包车追着问：“老板，坐车吗？”时；被小贩围着说：“很便宜的”时；被秦楼楚馆的莺莺燕燕招呼着春宵一度时，

他都会像念诵驱魔咒语一样，不停的将拒绝抛向他们。

芥川龙之介对上海的第二个印象，来自于酒楼舞厅，秦楼楚馆，烟花之地。

舞厅中，尽是白皮肤的客人和黄皮肤的侍者。

靡靡乐声，随之变化的霓虹灯光。

他自认，即使是当时日本最摩登的浅草也比之不上。

戏馆里却是另一番景象。

台上，角儿们咿咿呀呀唱着，鼓锣铙钹、胡琴大镲不间断地发出声响。

台下的客人也从未安静，都在赛着声的喝彩，甚至让芥川感到有些吵闹。

而华丽舞台背面，后台昏暗、令人发怵，散发着大蒜味道。

演员们在电灯下迷茫的模样，简直就像是一幅百鬼夜行图。

日日酒舞夜夜笙歌，虽然繁华，却和文学中芥川羡慕的那个，充满着诗酒神话、鬼狐怪谈的中国大相径庭。

失望之余，意外的，他却在街头的乞丐身上看到了浪漫的意味。

满身脏污的老乞丐安坐在石阶上，身后清秀的白粉笔字诉说着他悲惨的一生。

像是融入巷中的街景，却莫名有一种超脱感。

让人觉得，他随时都可能像中国神话中描写的那样，幻化为赤脚大仙或者铁拐仙人，乘风而去。

让芥川在上海颇感安慰的，除了偶尔瞥见的浪漫，还有南国的美人们。

有点像女学生般梳着双麻花辫的爱春，带着古风韵味唱着吴侬小曲的时鸿，玩具一样挂着首饰的十二三岁模样的秦楼......

这些南国佳人们，像是菜品一样一个接一个的来去。

而其中最让他记忆深刻的，是一位叫玉兰的妓女，和她的故事。

玉兰是个湖南人，她的老情人黄六一，在当时是个反贼。

民国五年的时候，黄六一在栈桥前的空地上被斩首了。

尸体被拖走，殷红的血却流了一地。

而看着一切的玉兰，只默默地将身上的饼干丢到血里。

在饼干浸透了爱人的血水后，她将它拿起来吞了下去，并将剩余的饼干分给其他亲近的人。

希望在那个无能为力的时代，他们能以这样的方式，记住那些逝去的人，代替他们活着。

对此，芥川甚至多少感到有些羡慕。

席上作陪的，除了这些南国美人们，还有一位。

素织锦衣，沉默含蓄，这位名叫露露的，是个男娼。

露露虽然耳不能听口不能言，但他能读能写，颇懂诗文。

在芥川看来，露露是个正直诚实的好青年。

于是他不自觉的想：

露露会不会是个出身书香的有钱人家少爷，战争中家道中落，自己又不谙世事，才落到卖身为生的这步田地。

而思绪及此，芥川不禁对他生出几分怜惜，

偶尔再去红尘店里寻欢作乐的时候，也会带上几本书，几句劝解给他，希望自己的善意能在这洪流下救出一个人。

多读书，不要吸食鸦片，君尚青年，可重振此国。

芥川龙之介对上海的第三个印象，来自于他所拜会的那些人。

革命家章炳麟、改革家郑孝胥、思想家李人杰。

这些人让他佩服的，不止是政治家给客人点烟的礼仪（在日本是绝不会有这样的事情的），还有他们的所思、所想。

他们能认清中国现状，他们对其他国家也有独到的看法。

比如革命家章炳麟在谈话中，就直接否定了日本传统神话故事《桃太郎》。

按照他的说法，桃太郎是最令人厌恶的日本角色。

他举着桃子大旗，大举进攻隔壁岛屿的“怪物”，还自封为斩妖除魔的大英雄。

但那些人又真的是怪物吗？这种除妖的行为不是他一厢情愿的自我满足吗？

但是，这些安贫的老政治家们往往都只将希望寄托于一个“即将”出现的英雄，却没有对中国的现状给出什么实际的解决办法。

直到芥川与李人杰（李汉俊，1922年与陈独秀等组织筹划了中国共产党第一次全国代表大会，金世佳 饰）的一次会面。

关于困扰着这个异乡人的中国的政治问题，李人杰给出了答案。

“需要社会革命”

民众多已堕落，但也绝不乏有志之士，

这些人热切的盼望着学习，盼望着能拯救中国于水火的新知识。

但相对的杂志书籍却远远不够，

中国幅员辽阔，动荡不堪，

我们又是否能承受这些困难，也未可知。

芥川不是没有见识过中国动荡骚乱的一面。

大街上，资本家们雇佣打手围殴罢工起义的人们；

陋巷里，大烟鬼们形销骨立面黄肌瘦的侧卧在床上吞云吐雾；

枪响后，稚童抱着濒死的亲人失声抽噎......

甚至当初在红尘馆里那个文静识礼的男娼露露，也死在了这乱流之中，无人收尸。

只留下玉兰含着眼泪带回来的血饼干，被红尘馆里的一行人，包括芥川龙之介本人，沉默的吞咽下去。

芥川龙之介的中国古典梦破碎之后，这个从来不涉足政治的作家，开始思考中国的政治问题。

他开始和有志之士们交流，开始看新青年，开始更关注他梦中之国的现状和未来，

开始思考，当时身在中国的自己，是否能做些什么......

（手中的书：《新青年》）

故事讲到这里。

《异乡人：上海的芥川龙之介》改编自日本近代史上最有成就的作家芥川龙之介的《中国游记》。

它是日本放送协会NHK的新篇sp，共上下两集，目前豆瓣评分已有8.5。

影片以一个他乡人的眼光，尽可能的还原了百年前动荡中国的市井百态，在各种意义上都是一部非常值得一看的影片：

在中日的影片评论区也都有着不错的口碑。

那么，喜欢的小伙伴们就快点追起来吧！

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