由国家广播电视总局电视剧司、发展研究中心主办的电视剧《二十不惑》、《三十而已》研评会于8月18日在京举行。本次会议由文艺界专家、平台方代表、主创代表、媒体代表及青年观众代表共同出席，围绕《二十不惑》、《三十而已》这两部女性题材剧集的现实意义和创新价值等方面进行了深度探讨。

　　《二十不惑》和《三十而已》均由柠萌影业出品，分别以20代和30代的女性形象观照现实中的广大女性群体。《二十不惑》凭借优质口碑打造出Z时代青春剧新浪潮，截至收官已在湖南卫视收获23天收视第一，爱奇艺站内热度突破8500并连续17天登顶，真实青春感备受肯定。同期播出的《三十而已》引爆现实话题热议，竖立起国剧女性题材新标杆，截至收官时已在腾讯视频拥有超60亿播放量，热度是2020年至今国剧之最。

　　典型人设碰撞共情事件 还原现实激发女性群体共鸣

　　研评会由国家广播电视总局发展研究中心主任祝燕南主持，与会专家领导们高度赞赏了《二十不惑》、《三十而已》塑造的这个时代下追求独立自主的当代女性群像，对观众痛点的敏锐捕捉，以及生活化、细节化的呈现方式和引人深思的话题内容，将现实主义女性题材剧集的创作拔升到了新的高度。祝燕南对此给予肯定：“每年总局举办的研讨会不超过十个，第一场我们聚焦在《二十不惑》、《三十而已》，这两部剧收视的社会效果和反响、各方面口碑都在上乘，所以这样的选择是非常慎重的。”总局电视剧司副司长杨铮也对这两部作品之于女性题材新剧创作的现实意义和价值表达了赞赏：“由这两部剧发散到女性题材创作的历史视野，探讨如何在新时代实现女性题材的创新发展，既做到把握时代脉络，又能用新观念、新认识、新理念提升整体创作水准，引发更多思考。”

　　近年来女性自我意识的崛起、女性相关话题引发的种种社会热议，为女性题材剧集提供了更为开放的创作基础。《二十不惑》与《三十而已》作为柠萌影业在女性题材上的“系列之作”，不仅在片名上交相呼应，在内容创作上也一致地选择了“以典型人设碰撞共情事件”的方式，为女性题材剧集创作沉淀了丰富的经验。正如柠萌影业执行副总裁、同时也是这两部剧的总制片人徐晓鸥所言：“‘不惑’和‘而已’是我们想要表达的态度，希望通过作品洞察、剖析，‘表达但不定义’，提供新的视角和解决方案，呈现生活的多样性和可能性。”

　　《三十而已》的编剧张英姬也分享了自己的创作经验：“现实题材中这些具有生活毛边感的人物和小戏，是我认为构筑真实感的基石。找到有时代感、有真实温度的女性形象，可能是这个题材突围的重要一点。”《三十而已》中王漫妮的扮演者江疏影也对饰演这一角色多有感触：“但这部剧的呈现和引发的讨论在一定程度上打破了很多约束，观众不再给女性贴上一个单一的标签，而是能够从各个方面看到她们的专属魅力。”

　　精准触达新时代女性诉求 创女性题材剧作新标杆

　　柠萌影业长期深耕现实主义创作领域，曾出品《小别离》、《小欢喜》等现实主义精品剧集，此次《二十不惑》与《三十而已》可谓是其对现实题材创作的又一次突破与探索，也收获了与匠心投入相匹配的好评回报。

　　《二十不惑》以其新颖的题材和扎实的制作，不仅收获了极高的热度，也同时收获了观众尤其是年轻网友的众口好评。湖南卫视总编室副主任朱丽前介绍了《二十不惑》在播出期间取得的佳绩：“《二十不惑》在城域、59城中均为播出时段所有频道中收视率最高的电视剧，全国网中为省级卫视收视率第一。《二十不惑》代表着95后和00后的困惑、成长及积极的态度，其真实性难能可贵。”爱奇艺副总裁杨蓓也称赞了《二十不惑》在爱奇艺平台的播出效果：“《二十不惑》稳居爱奇艺站内热度第一，19-30岁的观众占据该剧整体观看人数的60%。该剧摒弃了校园剧必以恋爱为主战场的铁则，将故事中的主要情感依托于四位青年女性，表达了当代女性的坚强和独立。”

　　《三十而已》辐射更多更广的现实话题，在讨论度和口碑上也更为发散，企鹅影视副总裁方芳分享了《三十而已》在腾讯视频的播出情况：“《三十而已》在腾讯视频累计播放量超过60亿，并以3.7亿单日播放量创下平台2020年新高。同时它也是2020年平台剧集弹幕互动率第一名，真实、共鸣是弹幕中最常提到的关键词。”

　　把脉女性题材剧集创作 领军内容创新更上层楼

　　柠萌影业在《二十不惑》和《三十而已》的创作上选择了更为开拓的视角，用剧中人的人设去做剧中人的选择，注重底层逻辑的构建和社会命题的触达，也注重“离地半尺”的开阔感。

　　对于剧中对女性角色的塑造和现实主义的创作手法，一众专家给予了高度评价，在现场展开了热烈讨论，并以这两部作品为切入口，对女性题材剧集创作提出了切实建议。中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛给予两部剧高度评价：“《二十不惑》、《三十而已》为现实题材创作面对社会关切提供了新的回应角度。”他认为两部剧“没有采用功利的迎合姿态，没有拿话题当噱头，从而实现了近年来话题剧总体质量上的一次成功提升，是艺术上的高明”。人民日报文艺部副主任刘琼也表示：“这两部作品塑造了一群个性鲜明、色彩丰富的女性，坚决打破‘生活不够情感来凑’狗血戏模式，将日常问题放在时代大盘上，可着生活自身的尺寸，探讨女性独立和成长的问题。”中国传媒大学戏剧影视学院教授戴清也对两部作品的内核予以肯定：“柠萌影业以组合拳形式将女性题材电视剧汇聚成了重量级的内容河道，剧名先声夺人，剧情戏味十足，人物个性鲜明，并对女性意识有深意的表达，不落窠臼。”

　　近年来女性题材剧集创作不断地演变，众专家也就《二十不惑》、《三十而已》的创新提出了看法。新华社国内部主任记者史竞男对此表示高度肯定：“这两部剧巧妙地从年龄破题，关注当代女性的现实焦虑，塑造了许多并不完美的女性形象，反而立体、生动、有说服力。”中国社会科学院世界传媒研究中心秘书长冷凇则认为这两部剧“既有探索性结局，也有人情人性的螺旋式上升，对人物的多义性解读高于很多剧集，尊重了女性的人格独立和人生选择的多样性”。

　　《二十不惑》与《三十而已》作为描写不同年龄段的两代女性的作品，其主题的异同也引发了专家们的关注和讨论。中国传媒大学戏剧影视学院教授杨洪涛对此评价道：“‘不惑’有着专属95后和00后的戏谑式表达，‘而已’是对年龄的释怀、对外形的释然和对压力的释放。这两部戏的人设并不完美，各自的人生答卷也未必优异，但都向观众传递了典型案例，提供了参考价值和思考题。”新剧观察主编周燚则表示：“《二十不惑》跟《三十而已》都不是爽剧，他们的人物也不是爽剧的主角，而是情节跟着人物走，通过生活化、单元化的叙事展现人性的复杂面。”

　　以创作观照现实，提供新视角和新表达，这是柠萌影业在现实题材创作中的经验与体悟，正如其“人塑内容、内容塑人”的愿景使命，柠萌影业将坚持在现实领域的创作深耕、探索，源源不断为观众提供更有价值的作品。