原标题：等了20年，这个“毁灭地球”次数最多的导演，拍出二战最浪漫一战

就问你一句，有多久没看过实打实的战争大片了？

好在，他来了，他带着最硬核海空大战、21世纪投资最大的战争电影之一来了——《决战中途岛》。

罗兰·艾默里奇。

提个醒，就是那个在《独立日》里，让史皇一枚导弹把遮天蔽日的外星人炸上天，在《后天》和《2012》里，用飓风、冰雹、洪水、火山爆发，把地球毁了个遍的好莱坞灾难片之王。

一个善于“毁灭地球”的灾难片大师，拍摄二战逆袭之战——中途岛之战，能靠谱？

不来虚的，豆瓣7.6，猫眼9.1，口碑同档期新片第一。一个字：稳。

回忆一下，这一仗有多重要？一个太平洋中部、面积仅4.7平方公里的岛屿，却处于亚洲和北美之间的太平洋航线的中途，故名中途岛。它是二战中日军与美国西岸和美军总部大本营之间的屏障，若失守，则日军直抵夏威夷，美军欧洲战场主力将别无选择只能回撤，那么整个二战局势，将会天翻地覆。

又因为，美军主力仍在欧洲，因此中途岛之战，如同一场日军的饿虎扑食。

日军联合舰队几乎倾巢而出，参战航母：赤城号，加贺号，苍龙号，飞龙号（以上都被击沉），凤翔号（随山本主力行动），龙骧号，隼鹰号。

而美军仅有航母3艘，在太平洋能投入作战的航母只有2艘：企业号和大黄蜂号。约克城号已经在之前被打残，边修边作战，老尴尬了……

要翻盘，只能靠美军飞行员，逆袭而胜。美国飞行员使用了史上最危险、最华丽、也最有种的轰炸战术：俯冲轰炸。这是以命相搏，以命取胜。

结局呢？不可一世的日本海军被打得屁滚尿流，主力尽失。

监制马克·谢泼德表示，艾默里奇为了拍出这段传奇，等了20年: “在这次令人难以置信的海战中，战士们冒着生命危险全力奋战——罗兰一直痴迷于他们背后的故事。”

最终，他用一种最古早、最硬核的战争片拍法，去拍出了二战史上最浪漫一战。

这个灾难片大师这次没毁灭地球，却拍出了二战史上最浪漫轰炸

先不说中途岛之战，也不说电影，先介绍一种早已“过气”的轰炸战术——

轰炸机就像游隼猎食一样，从上往下加速俯冲投弹。投弹结束，火速上拉，拉上来，没中弹，生，拉不上来，或者被敌方交叉火力击中，死。

英国人发明了这种战术并将其命名为——俯冲轰炸。

正是这种史上最不要命轰炸战术，或者说，唯有使用这种战术，方有中途岛之胜。在接下来的战役中，它绝对是主角。

但，我们也先不说俯冲轰炸，先看影片开场时的另一场旷世之战。

开场大约五分钟，第一个大场面就出现了。当美国水兵还在亚利桑那号上摆椅子的时候，蝗群一般的日本飞机从天边迅速接近，对着毫无防备的士兵开火投弹。

美方发报员发报内容是：日方袭击，是袭击，不是演习。

没多久，亚利桑那号上就发生了大爆炸，硝烟弥漫，焦黑的船只残骸，宛如人间炼狱。

这场大战，就是日军偷袭珍珠港。

当男主角去医院找自己的好友，看到的只是一具烧的焦黑的尸体，从他手上的戒指才辨认出身份。

看出来没？整部电影，就好像一场欲扬先抑的逆袭之战，若无珍珠港之败，也无中途岛之胜。

在这位灾难片大师的电影里，哪次不是把地球搅得天翻地覆，最后时刻完成拯救与逆袭，让观众“爽到头皮发麻”？

不同之处在于，这一次，每个情节，每个场面，都严格依托于历史。

影史上，中途岛海战曾被多次改编上大银幕。其中最著名的是诞生于1976年，集结了查尔顿·赫斯顿、亨利·方达、詹姆斯·柯本、三船敏郎、罗伯特·米彻姆在内的超豪华演员阵容的《中途岛之役》。

故事、人物塑造、巨星风采，当然经典，最令人遗憾的，是以当时的拍摄技术，无以完整呈现战争细节。换言之，观众其实看不到真正的中途岛之战是怎么打的。

时隔40年，罗兰·艾默里奇导演的《决战中途岛》不仅是一次全方面的升级，更是对那场惨烈壮观的史诗之战的真正还原。

现在，可以说说俯冲轰炸了。

如何以弱胜强？唯有以命相搏。

俯冲轰炸最大的好处，是投弹方式的精度，战机击落下降到极限低度，俯冲高度越低，距离目标越近，炸弹的威力辅助以加速度，什么装甲也扛不住，但同时也因为俯冲轰炸机太笨重，飞得慢且弹尽粮绝，俯冲拉起时几乎就是当靶子，对方战机和炮火随时可以轻易打掉它。

《决战中途岛》里王牌飞行员贝斯特就是用这种战术，一枚炸弹把赤城号航母的甲板给砸穿，一发入魂。

你要以为艾默里奇只懂得拍“幻想中的灾难”，就大错特错了。为了呈现这种浪漫轰炸，艾默里奇采用大量的第一视角，呈现轰炸机如何俯冲、上升、迎敌

……

电影镜头，如同在最极致的残酷里拥抱最极致的浪漫，又在战争大片视觉冲击中注入了一腔豪情。

当决战开场，美国飞行员冒着冲天的防空火力驾驶着俯冲轰炸机奔向日本航母的场面时，弹网间穿梭的战机密布整个银幕，美军战机在密不透风的炮弹中辗转腾挪，前有航母高射炮的威胁，后有敌军战机的穷追，每一次飞行都必须飞到足够近才能投弹，每一次投弹都是“脑袋别在裤腰带上”。

当观众跟随着飞行员的视角完成一次次的俯冲轰炸时，仿佛银幕下的观众就坐在飞行员的战机上，那种身临其境的战争刺激足以令所有人肾上腺素飙升。

抬头望去，天空与海水被连成一片，硝烟和飞机的轰鸣交杂在一起，与火爆的轰炸和空战场面对应的是，一个个飞行员的名字被从布置飞行任务的黑板上用粉笔划掉，此时镜头灯光暗淡，勇者永沉大海，再无见到胜利的一天。

罗兰·艾默里奇《独立日》中驾驭空战场面的功力得到全面展示，全片既有诸如俯冲投弹的极限细节，也有漫天硝烟的战斗机群大战，热血而硬核，浩瀚视觉场面之外，是那种同仇敌忾的男儿血性，以卵击石的生死豪情。

做大的同时，电影又没有忘记小。

让史诗重现，就是尽量让细节说话。细节才耐得住咀嚼。

剧组聘请曾在航母服役的航空专家作为顾问请教学习。罗兰·艾默里奇还坚持影片中任何一个战争场景都尽可能地做到贴合史实。

怎么贴合？老式战斗机已经消失，剧组就重建了两类不同的美国战斗机：无畏式俯冲轰炸机和蹂躏者式轰炸机。

后者的原型已经不存在，就按照文献资料去还原了一架博物馆级别的复制品，就连刻度盘、转换开关和无线电装置都一一复制，简单来说，演员开的，几乎就是一架真正的二战轰炸机。

只不过，它的出现，不是为了投入那场人类史上浩瀚之战，而是为了再现它。

让二战迷嗨翻的这场以弱胜强经典战役，到底怎么打赢的？

艾默里奇为了这部电影，等了20年。

当年艾默里奇将这个预算高达1亿的项目交给索尼影业，没出三天就接到了日本总部的回绝。项目搁置，导演转身去“毁灭”了一次又一次地球，20年后，终于给他等到了。

在《独立日》《后天》《2012》等作品中，艾默里奇擅长运用多线叙事，从不同视角和方位展现出故事全貌。这正是他能驾驭这部宏大战争片的关键。

战争片有三种，一是点，比如《血战钢锯岭》，一个人英雄的故事，串起一个战争。

二是线，比如《拯救大兵瑞恩》，一群英雄的故事，再现了诺曼底登陆，但仍无法看到战争的全貌。

三是面，比如《珍珠港》和《决战中途岛》。

这一次的故事主线由艾德·斯克林主演的王牌飞行员迪克·贝斯特引出，最终借由不同的线索编织出从珍珠港之战到中途岛战役的全局全貌。

这种操作方式，也是对导演的巨大考验：既要展现出历史的全景，同时又要保证故事的趣味和共鸣，罗兰·艾默里奇在剧情层面，采用的其实是经典的“逆袭”套路，从珍珠港事件开场，以中途岛之战结局。

影片分三条线呈现剧情，一条是迪克·贝斯特的俯冲轰炸前后，一条是总指挥尼米兹和负责情报的莱顿制定战争策略，三是日本海军线。

编剧韦斯·图克透露：“罗兰坚持银幕上发生的故事要和历史事件一样真实，且遵循时间顺序。”甚至故事中绝大多数的主角，都在影片结束时交代了原型和他们的结局。

如果说空战海战的燃，是看得见的燃，那么文戏部分，则是一种深埋历史的燃。

当时美国海军刚经历珍珠港重创，腹背受敌，正是临危受命的海军五星上将切斯特·威廉·尼米兹顶住压力选择相信曾经出现重大失误的情报部门，在中途岛附近展开战略部署和军事防备，静待敌军，才有这场大捷。

影片还巧妙打脸了广为流传的“命运五分钟”的说法。

根据此战的亲历者，赤城号飞行队长渊田美津雄的回忆录《中途岛海战》，胜负关键在于五分钟换鱼雷时间，然而这并不准确。“命运的五分钟”，尽管南云忠一的确要背锅，但事实上，那五分钟里，美国飞行员的舍生忘死同样重要。把所有的错都归到南云这位“抗日奇侠”身上，是日本人的一次遮羞。

当时日军所有航母都在频繁起降战斗机，根本不可能出现渊田描述中的场面，所以才有了影片中那句——“五分钟，根本不够啊。”

这样的史实背后，是艾默里奇没有丢掉历史战争剧的核心：真实。

他不以浪漫的爱情或酷炫的传奇为卖点，而是四两拨千斤，将历史细细缝入角色点滴里。

而能够承载大历史的，从来是小人物。

这群行走的荷尔蒙，演出了一群最值得尊敬的空中英豪

这一次，艾默里奇搬来了一大票行走的荷尔蒙男神。

凭《三块广告牌》获奥斯卡最佳男配提名的伍迪·哈里森，《海王》中帅到让人恨不起来的海王他哥帕特里克·威尔森，《速度与激情》性感男神卢克·伊万斯……群星闪耀，因为他们要演绎的守护中途岛的战士们，都出自历史上真实的历史“群星”。

包括空袭东京的杜立特、英雄轰炸机队长麦克拉斯基和贝斯特、著名情报官莱顿、太平洋舰队总司令尼米兹和威廉哈尔西。

如果你看过《独立日》《后天》《2012》等大片会发现，艾默里奇不仅善于描绘战争场面的恢弘，更非常善于刻画灾难面前顽强求生的个体。

所以，他能把写在历史书上经典的教材，还原回了一个个可以让人流泪的故事，一种震撼人心的人类信仰。

导演在众多人物中，选择了在中途岛之战中，一天击沉了两艘航母的传奇飞行员贝斯特作为切入点，不仅因为他的传奇事迹，更因为他的妻女就在珍珠港，保家，就是卫国，卫国，也是保家。

他成为了空战传奇，但付出的代价是因为俯冲吸入大量有毒气体，1944年就退役，一个王牌飞行员，再也不能翱翔于蓝天。

他们当然也会有恐惧，但终究以“一小部分人的勇气”，凭血肉之躯去拯救狂澜于既倒。

这群演技派对这些真实历史人物的呈现，让普通人像浮雕凸出来的部分，清晰可见，触手可及。

比如不畏权力的情报官埃德温·莱顿。因为他勇敢说出那句：“华盛顿是错的”，方有美军对中途岛之战的提前布局。

又比如落水被俘后慷慨赴死的飞行员，慢慢悠悠，神态自若，不卑不亢。何等的凛然之气。

如果可以选，谁不惜命，但《决战中途岛》的意义，正是让今日的观众懂得，这些当年出生入的好男儿，为什么要去决战，为什么要去死？

中途岛海战之所以够燃，之所以成为整个二战太平洋战局的转折点，是因为307位美国士兵用自己的生命正面刚，击沉日本4艘航母、击落332架军机、让3057名日本侵略者命丧中途岛。

中途岛海战距离日本偷袭珍珠港不过6个月，美国海军以劣势兵力击败占优势的日本海军，成为太平洋战争的转折点。

这只是美军的胜利吗？这是人类的胜利。

这些二战英豪演绎的，是最动人的故事，所以，让“根据真实战役改编，全片人物皆有来历”才成为《决战中途岛》所恪守的原则。

人物不是宣泄情绪、强推故事线的工具。而是历史的主角。

《决战中途岛》，绝不小看人，包括敌人。

当日2点30分，日本二航战司令官山口多闻召集了飞龙号的所有成员，宣布弃舰。他让舰员们举行了降旗仪式，随后与他们告别，并命令负责救援的卷云号驱逐舰发射鱼雷处分飞龙号航母。而他自己则与飞龙号舰长加来一起“以水代酒，共赏明月”与飞龙号同沉大海。电影完整地还原了这悲壮决绝的一幕。

这不是美化日军，而是尊重敌人。而尊重敌人，就是尊重历史，尊重自己。

整个故事，都源于导演艾默里奇对二战老兵精神的理解，他曾说查阅历史资料时最让他惊讶的是，当时的战士对于他们直面炮火、击败敌军的壮举不以为意：“他们这代人，耸耸肩就把一切过往抛在脑后了，可是我们当下这个时代或许再没有人会这么做了。”

饰演上将“公牛”哈尔西的丹尼斯奎德受访说道：“这是第二次世界大战的关键战役之一！我父亲也曾经参加过二战，这里面存有个人的情感联系。那一代的人为了他们值得付出的一切奋斗，替我们所有人牺牲了太多。”

这部电影，讲述的是一场人类的反击，它要表现一出二战的史诗，要体现一种崇高博大的信仰，落点却在我们平实但坚定的人类品质。

再恢弘的历史，也得先让观众看进去，而且，看过瘾。

看进去了，看过瘾了，观众才能记得一个个值得被时代始终铭记的英雄。电影做到了。

看完此片，若能在享受和平幸福的瞬间，想起他们，就是对这群二战勇士最大的褒奖。

战争片越来越不好拍，基于真实事件创作的史诗二战大片，在这个超英大片流行的时代，更是买少见少 。

但那场英雄们的二战最浪漫一战，值得被看到。鹰集长空之后，有些人回家了，有些人永远无法再回家。他们不需要仰望，只需要不被遗忘。

那么，电影院见。